菲利普·索拉尔说：“如果我们认真对待，便不难发现，杜拉斯在20世纪末占据着雨果在19世纪末的地位。”
杜拉斯早期的小说风格细腻、琐碎，带有一种期望而又难以把握机遇的感觉。完全以传统形式写成，以描写现实生活为主，情节线索明确，带有海明威和斯坦贝克式的新现实主义风格。
杜拉斯对文字有着挑剔性，她爱的不是故事本身，而是对文字精致的追求，她把所有的野心都放在了故事结构的解构中，杜拉斯毕生尝试结构的诗意，她所构造的结构是不确定性，只因为没有指向，所以文字中饱含深情的苍凉。
说起杜拉斯，必须要提及王小波，不是因为王小波对杜拉斯无比推崇，而是因为他们有着同样的文字理想：把故事拆解开来，看得见一片荒芜，绝望，亦或是死亡与性。
不一样的是，杜拉斯忠于诗意本身，将灵魂深处的存在细腻的藏匿在被解构的结构中，王小波也忠于诗意本身，他把荒诞的生活唱念做打渲染地热闹非凡，故事结构背后藏着心思里存在的幻灭。他们的共通点是都热衷于尝试裁剪时间。在《情人》的开始，杜拉斯这样写：
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
她将数十年的时间在这一段话里压成碎屑模样，又接下来用她卓绝的文笔构造十五岁到二十五岁的青春时光。我试图让自己的生命沉浸在那充满魔力的文字构建的期待怅惘中，或者停留在湄公河上影像世界里，找寻在《情人》中罂粟般的爱和迷一般的传说。
这本书并不是直言爱情的书籍，在女主“自我”的变化过程中，她逐渐显得有活力，更加叛逆。她破坏传统规范，践踏传统道德，她的放纵与反叛严重地撞击着人们的传统神经，她打破了殖民社会严格禁止的跨种族的性关系。
她打破了传统的性别角色，毫不羞涩地追求性的快乐，在她与情人的性爱关系和被禁止的欲望中，一次又一次用女性话语写出了女性隐秘的内心体验。这个女孩已经有了自我觉醒的意识。她开始认识自己的形象以及认识自己的欲望，包括爱情、金钱、写作、……在这个自我觉醒的过程中，经济、种族、性别、文化等因素的纷争糅合在她的性体验之中。
这部作品最打动我的是它承接部分的小，小到只是用情爱去勾勒种族、政治、性欲和死亡，这样每一个段落都精心嫁接，似是信手拈来，背后却有着精密的计算和准确的留白。
王小波写黄金时代时，把它也嫁接在革命时期的爱情里，勾勒性欲、死亡、人性、时代。
把时间都写的这么落寞，苍凉地掩盖着他们所探索到的事实。这两位作家隔着时空在交谈，却又都那么寂寞。
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