在清代四代均为进士，门第显赫的不多见，但清代中期“四大书法家”（翁方纲、刘石庵、成亲王、铁保）之一的刘石庵，不仅他是进士，而且他的父亲、祖父、曾祖父均为进士。刘石庵就是坊间传说的刘罗锅。
刘墉，字崇如，号石庵，山东诸城人，生于1719年（康熙五十八年），卒于1804年（嘉庆九年），官至吏部尚书，体仁阁大学士。他的书法，融合古人之长，外似丰润软滑，实则内涵刚劲，骨肉兼备，故后人称“浓墨宰相，淡墨探花（王文治）”。
刘石庵书法
他做吏部尚书时，批阅公文后常画十字，若有司员私自仿效，他能立刻辨认出来，并告诫下属们说，我的书法是无法仿造的。其实，摹仿者正是他的家眷，并且是由他教导出来的。
刘石庵晚年书法名满天下，求字者络绎不绝，因疲于应酬，多使人代笔。其三位如夫人都是他的代笔人，世传凡钤盖“飞腾绮丽”朱文印或署款只落“石庵”两字，并用长方形“石庵”印的，都是如夫人所书。在刘石庵给如夫人的家书中，每谈及书法用笔之道甚为详备，可见她们是得到其真传的。
刘石庵书法
此外，还有一些人为刘石庵代笔，那就是他的邻居瑛宝。瑛宝姓拜都氏，字梦禅，号间庵。一说字煦斋，号梦禅居士（《船山诗草》）。满州正白旗人，是大学士永贵的长子，曾任笔帖式，30岁时因脚疾辞官，居家以诗歌笔墨自娱，同刘石庵关系密切，时通书信，累计约有200次之多。瑛宝对这些书信非常珍视，装裱成三册，经常观赏临摹，所以他的代笔也很逼真。
人们都知道清朝出了一个“淡墨探花”，一个“浓墨宰相“。那么这个宰相，指的就是本题中的主人翁刘墉。
刘墉，字崇如，号石庵。在乾隆年间，到嘉庆即位，官儿坐得很大，一直做到宰相加太子少保，体仁阁大学士。
清朝康乾年间，由于皇帝崇尚赵董书风，刘墉也是从“珠圆玉润”，“如美女簪花”的赵、董字入手。但刘墉独具心志，写出来的字虽受时风影响，却能于圆熟软媚中颇具风骨。
及至中年以后，在书法上出入各家，一变前期灵绮俏丽为雄浑朴厚，同时兼收颜体之宽博，苏字之烂漫，《瘗鹤路》之纵逸，意与古人精神相契合，发而自成一家之面目。这也许是刘墉在时风中能”出污泥而不染”，成有清一代大书家的过人之处吧！
那么刘墉的书法，有什么特点呢？具体而言就是以丰腴浑厚的点画，平朴舒缓的用笔和雍容典雅的墨韵，表现了一个文人兼重臣的儒雅气质和庙堂气度。就拿他的作品《苏轼远景楼记轴》来说，乍看，其书肥重拙笨，缺乏法度；然细细品味，却感觉筋络分明；笔划棉里裹铁内含刚劲，结体举重若轻，化古为妙而无迹可寻。所以清未书论家徐琦在《清稗类钞》
评价道：”世之谈书法者，辄谓其肉多骨少，不知其书之佳妙。正在精华蕴蓄，劲气内敛。殆如浑然太极，包罗万有，人莫测其高深耳！”
也正因为刘墉书法看似平淡而意味深长的审美风格，被康有为推崇为清朝帖学之集大成者。在康有为眼里能有这个评价，太厉害了！你说是吗？
一、刘墉其人？刘墉，康熙五十九年出生于山东诸城，他的曾祖父刘必显是顺治年间进士，祖父刘棨曾担任四川布政使，父亲刘统勋则是乾隆朝的一代名臣。刘墉成长在名门相府，家族成员世代为官，自小受到良好的教育。乾隆十六年中进士，历任翰林院庶吉士、太原府知府、江宁府知府、内阁学士、体仁阁大学士等职，以奉公守法、清正廉洁闻名于世。刘墉的书法造诣深厚，是清代著名的帖学大家，被世人称为“浓墨宰相”。
二、刘墉其书。刘墉的书法随乾隆年间的书坛风气而不断变化的。开始的时候学的是赵孟頫，后来又学习董其昌，再后来又学习很多诸多名家，博采众长。从他的书法作品中，很难看出他从行迹上模仿古人书法。比如他的行书《临初唐书轴》，笔画圆圆软软，细体会其筋骨，会感到沉着内含，最能体现刘墉的“绵里裹铁”的绝妙风格。虽然刘墉的书法以笔画丰肥为主要特点，但他却能常常出现细瘦如筋的笔画，忽肥忽瘦，变化无常，还表现了藏巧于拙、自成万态的情趣。有意思的是，刘墉非常喜欢浓墨，写字比较圆厚，不加连绵，空白宽大，在一种特殊的手法中，表现出独特的境界。不喜欢他的书法的人，评价他的书法好像“墨猪”、“兔粪”。
三，刘墉其人。刘墉是个非常不一般的人，他的书法实际上是和他的官位、生活环境变化而不断变化的。因为他是个罗锅，常常因为这个原因被人嘲笑，但是他却是个很能干的大臣，历经乾隆、嘉庆两个朝代，直到年近九十才寿终正寝。可谓德高望重，所以民间多有关于他的传说，很多还带有不少传奇色彩。但从书法角度来讲，刘墉的书法如同其人，值得书法爱好者研究。
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