这两年影视界又掀起一股复古风潮，2020年作为张爱玲的百年诞辰，一连翻拍了两部张爱玲的经典作品《半生缘》和《第一炉香》。
虽然这两部在选角上都很有争议，但就目前《第一炉香》放出预告片来看还是值得期待一下的，毕竟有许鞍华和杜可风做摄影，画面上确实赏心悦目。
亦舒的作品近两年影视化程度也很高，去年的《喜宝》，以及刚收官不久的《流金岁月》，都是热度与话题齐飞。
情节奇突有套路
李碧华的异想奇思首先体现在脑洞大开的题材上，写常人不敢写，比如辛辣的川岛芳子，穿越到现代的潘金莲，吃胎盘、死婴肉以保养皮肤娇嫩的香港贵太太。正是这类题材的特殊让读者先被吸引，继而通过故事记住她。
读过李碧华作品的最大感受是文风冷静阴暗，叙事流畅利落，经常在看完后有种细思极恐的惊悚。她的小说多以短篇为主，极善于抓住一些特别的意象，寥寥数语描述出来，直接把人物心绪也传达出来了。简单却精准入情。
情节猎奇，诡谲又令人回味无穷，在吸引人眼球的故事背后常常有着对人性和爱欲的思考探索。
主角颓丧妖奇
李碧华笔下的主角都非常颓丧妖奇，有种脆弱又神经质的美感。《霸王别姬》的程蝶衣，《胭脂扣》的如花都痴情到入魔。
在《胭脂扣》中，妓女如花与公子哥十二少一见钟情，两人同居又迷上鸦片，最后穷途末路，希望用殉情来实现永恒的爱恋。
可最后落入黄泉的，只有如花一人。
她在阴曹地府苦苦等候，五十年时光，匆匆流逝，却依旧不见恋人的踪影，于是到阳间来寻他。
数年的等待，最后的结局，她看到的居然是生活落魄，苟且偷生的老年十二少。
岁月蚕食了他的青春，连灵魂也一起吞掉，她寻觅之人血肉虽存，却也早已不在人世了。如花见了他，失望之极，转身愤然离去。
这是个又颓又丧的故事，不用猜就能知道是悲剧的爱情。“真实的东西最不好看”李碧华早借如花之口告诉大众了。可还是有那么多痴男怨女想要探究爱情的真实模样，最后两败俱伤才肯离场。
青蛇则是充满了冷艳鬼魅感，由李碧华亲自做编剧，擅长拍古装戏的徐克执导，电影各个方面都堪称完美，妖气横行。
在书中是以青蛇的第一人称口吻来讲述，来到人间，懵懂地跟着白蛇进行“人”的修炼。
她不理解白蛇口中的“从一而终”，何为人之情。
她只追求原始的快乐，她的勾引单纯又直接。笨拙地模仿白蛇，虽然她完全不知道为什么要这样做。
白蛇自以为看透世事，找老实人许仙爱一场。她想学做人，以从一而终要求自己，却没想到许仙不过是个庸俗的好色之徒。可白素贞还是丢不开最初的执着和欲望，成人、成女人的欲望，最后为许仙舍身又舍命。
多像现实生活束缚于婚姻泥潭中出不来的女人。
故事的最后，白蛇产子后永镇雷峰塔，小青提剑干净利落地结果了许仙，她在人世苦修了千年后，终于悟到当年男男女女间那点痴缠，也不过是在放大人性中得陇望蜀的贪婪欲念。
可李碧华却说这才是爱情：大概一千万人之中才有一双梁祝，才可以化蝶。其他的只化为蛾、蟑螂丶蚊蚋、苍蝇、金龟子。就是化不成蝶，并无想象中的美丽。
人生在世，快乐二字
张国荣曾叫她毒姐姐，评论她“碧华的作品是成功的，有美而壮烈的内在，故事往往能抓住人生最光辉、最灿烂的刹那加以发挥。而我最欣赏碧华小说中那种坦坦荡荡、毫无保留的风格。”十二少是张国荣演绎过的最喜欢的角色。
如果琼瑶写的是男欢女爱的童话故事，那么李碧华则是恐怖小说。血淋淋的告诉你，男性的懦弱自私，一味依赖男人下场会有多可怜。
这和李碧华自身背景有关。她出生在一个大家族，祖父有四房太太，从小生活在一个筒楼之中，少年移居香港。或许是看多了人情冷暖，她的文字也带着几分张爱玲般的毒舌。
她最喜欢的和最讨厌的生物都是男人，在书里赤裸裸地说：
不要提携男人。男人不作兴以身相许。他一旦高升了，伺机突围，你就危险了。没有男人肯卖掉一生，他总有野心用他卖身的钱，去买另一生。
当女子终于不再困于情，重新鼓起勇气面对生活。这么积极的题材，亦舒写的是《我的前半生》，而李碧华写的《吃卤水鹅的女人》讲述了卤水鹅店的老板婚内出轨，被妻子发现，哀求无果后，一气之下杀了丈夫投入卤水之中，从此卤水鹅香飘十里，天下闻名。
妻子用另外一种方式将丈夫留在身边，这种置之死地而后生的特殊手法，令读者读出女性脆弱背后，是股炙热，决绝，偏执的力量。
她曾说过，人生在世，快乐二字。她不做奴才文章，也不以作家头衔奔碌，只从心而写，不删不改，但图快活。
因此她的小说在文学性算不上绝佳，但在电影里却散发着令人着迷的魔力，悲欢离合被浓缩成一出痴缠的戏，观众跟着剧情大起大落，大悲大喜，仿佛一辈子的风起云涌都在几个小时的故事里过完了。
编剧芦苇第一次读到《霸王别姬》的时候称它为二流小说，陈凯歌则认为这勉强算是一本三流小说。要拍成戏，排成经典，必须要大刀阔斧改。
芦苇操刀，前前后后改了很长一段时间，将很多细节情节都处理得特别好。比如段小楼拿烟枪捣小豆子的嘴，这一幕是增添的情节，预示了小豆子性别的阉割，为程蝶衣爱上霸王埋下的伏笔。还有“我本是女娇娥，又不是男儿郎”这句戏词也是芦苇加上的，这句《思凡》的戏词始终贯穿全片，以及“不疯魔不成活”也是后来加上去的。
李碧华的原著中，程蝶衣最后妻子生子，过上了平凡的生活。而芦苇为了增加故事的悲剧性效果，将结局改成了程蝶衣无法入戏太深，无法接受现实生活，决定自刎。编剧修改后，整个故事拔高了几个层次。后来李碧华也非常认同，将小说各处修改删减均参照了影版。
李碧华作品很多，《霸王别姬》《青蛇》《秦俑》《胭脂扣》《川岛芳子》都被改编成了经典电影。她文风辛辣，擅长写凄艳悲凉的故事小说，文笔流畅，观点独到。她出身在一个乡绅大家族，从小住在旧式阁楼。由于家风守旧，仅仅她祖父就有4个老婆和妾侍，见惯了女人间争风吃醋的情情爱爱，这些都成为她之后创作的灵感和素材。
后来学生时代她便向《幸福家庭》投过稿，又当过记者和教师，之后开始创作小说。也许是受乡下诡谲凄美的爱情和民风影响，她创作的爱情小说都带着凄婉的色彩，而且往往以前世今生，或是妖鬼相恋为主题，而且女性往往在其中扮演情痴的角色，或是同性恋爱为主题。
比如《霸王别姬》是以民国时期背景下的同性恋爱为主题，《青蛇》是女性恋爱为主题，包括《胭脂扣》里为爱执迷不悔的女鬼如花。
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