死亡禁忌
我们常说童言无忌，就是孩子在说话时往往不受成人世界的约束，将语言组合得貌似合理但又不合逻辑，这是他们对未知的一种探索。在2012年戛纳影展大放异彩的《狩猎》中，小女孩不经意的谎言，导致一个成年人遭受无妄之灾。女孩是无知的，正如本片的主角康纳不懂死亡。康纳是一个成长于单亲家庭的中学男孩，与母亲相依为命，却不得不面临母亲患病即将死亡的事实。在这个令人绝望的过程中，男孩在思想上历经磨难，他学着去理解不完美的世界，复杂的人性，以及死亡的残酷，而最后勇敢的直面心中的“黑暗”。
影片是温情治愈和暗黑寓言的混合体。康纳这个年龄的孩子，敏感而叛逆，表面上他装作不了解母亲的病情，实际上已经猜到了最终的结果是母亲将离他而去，他深受这个想法的困扰和折磨。导演设计了树怪这样一个画作形象，来帮助康纳直面内心的黑暗。树怪讲了三个寓言故事，第一个王子和继母的故事是理解人性，人是复杂的动物，好人会犯错，坏人也会蒙冤，识人不易；第二个牧师和药师的故事是认识信仰，信仰不等于希望，也不是趋利避害。第三个故事则是让康纳学会与孤独相处，不被孤独控制。在三个反童话故事中，康纳提前接触了复杂的成人世界，有了这些作为铺垫，他才能够真正理解死亡。
之所以说影片暗黑，还在于其触碰了死亡这个敏感话题。孩子对一切未知事物都充满了好奇，未知对于他们意味着神秘和刺激，而成年人与孩子的交流中，因为担心他们无法承受，往往将死亡视为禁忌。于是孩子只能在青少年读物、外界的只言片语中获取与死亡相关的信息。基于弗洛伊德的梦境原理，梦的素材来自于现实中人或物，但梦将其重新解析、组合，与现实形成某种映射关系，康纳就是这样将自己对于死亡的厌倦和恐惧带入了梦境。在梦中，他拉着跌下悬崖的母亲，由于支撑不下去而选择了放手。这个噩梦困扰着他，使他陷入了深深的自责。
影片希望告诉观众：死亡本身是非常残酷的，并非像童话故事中被美化，如果你忍受不了，希望痛苦尽快结束，这也是人之常情而不是罪恶。经历亲人的死亡是人生的一部分，要坦然面对，并勇敢的活下去。
在树怪的帮助下，康纳终于说出了他心底的故事，也明白了无法忍受死亡的痛苦并不是罪恶，现实中，他与临终的母亲紧紧拥抱在一起，也和自己的内心达成了和解。
影片的结尾，康纳搬去与外婆同住。在自己的房间里发现了一本母亲的画作，画作中都是寓言故事的主人公：王子、药师，还有树怪，原来他们都是母亲召唤出来治愈康纳的。三个暗黑寓言在那一瞬间变得温情满满！
《当怪物来敲门》改编自派崔克·奈斯，原著在全球有一定量的读者人群，但远没有《小王子》等受中国观众青睐。故事讲述了一个单亲男孩的成长之痛，母亲得了绝症，令他每晚噩梦缠身，和外婆相处不融洽，在学校还要被同学霸凌，简直是个倒霉催子。直到某一天唤醒了附近墓地的一颗老树，男孩的内心世界发生了巨大变化。原著故事用超现实的方式来疏解现实的困顿，小主人公的命运具有强烈的代入感，有相当的治愈性。
但这并不代表电影也是治愈系电影，恰恰相反，这部本该具有排毒和治愈功能的电影，被拍成和不折不扣的致郁系电影，你以为被治愈，结果被致郁了。
故事原本构思是好的，神秘而诡异的树人要用三个故事来交换男孩一个故事，四个故事，分别对应谎言、信仰、存在和死亡，也是男孩成长必须面对和逾越的四个关隘。电影似乎并不是拍给孩子们看的，树人讲了三个暗黑童话，相信没有一个孩子会喜欢，也没有一个孩子能理解和接纳。如果是拍给成人世界看，影片的奇幻色彩又远远不够，再说成人世界无需通过这种幼稚的方式去理解谎言、信仰、存在和死亡，更没必要借一个孩子的懵懂去电影院接受教育。
电影的主题非常尴尬，它的魔幻色彩并没有成为男孩躲避现实的港湾，树人煞有介事且花里胡哨地讲了三个故事，无非是要男孩说出第四个故事，说出他的真实想法——“希望这一切早点结束”——这和中国人所说久病床前无孝子是一个道理。在男孩的现实里，母亲治愈是个谎言，信仰也不足以挽救母亲，父亲接走他的梦想破灭，他只能借助幻想的力量去反击大个子，把外婆的房子拆个稀巴烂。但树人的出现改变不了男孩生活的任何，也谈不上打开了男孩的心智，男孩依旧要去面对母亲将要病逝的现实，在此之前，他还要默默承受母亲去世之前的一切负能量。
撇开故事的内涵不论，影片的魔幻色彩更是尴尬。说他是童话故事，它过于暗黑和晦涩，说他是魔幻电影，它的想象力严重不足，它魔幻体量连《哈利波特》、《纳尼亚传奇》等的一根毛发都没法比。现如今连《吹梦巨人》、《佩小姐的奇幻城堡》等这样的纯魔幻大片在中国都行不通了，何况《当怪物来敲门》这样小儿科的小魔幻。再说同样是树人，《当怪物来敲门》的怪树一点都不讨喜，与《银河护卫队2》的小树人格鲁特不可同日而语，作为一部有怪物诉求的影片，没有个能有招揽人气的怪物，仅靠一个孩子的悲催命运去交换观众的恻隐之心是行不通的。
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