山本耀司是日本时装设计的代表人物，上世纪70年代创立自己的品牌，他的设计简洁而富有韵味，线条流畅，以反时尚的设计风格而著称。在我看来山本耀司更是一种态度：独立与自由！
1.打破成规
70年代的日本跟现在的中国一样，经济发达，但西方名牌横行。山本耀司开始创立自己的品牌，他没有直接抄袭西方名牌，也没有简单地“复兴“日本传统文化，而是融合了中西方文化的精髓。西方的着装往往是用紧身的衣裙来体现女性优美的曲线，山本则以和服为基础，借以层叠、悬垂、包缠等手段形成一种非固定结构的着装概念。
西方多在人体模型上进行从上至下的立体裁剪，山本则是以两维的直线出发，形成一种非对称的外观造型，这种别致的意念也是日本传统服饰文化中的精髓，这些不规则的形式既不矫揉造作，又显得自然流畅。
在山本耀司的服饰中，充分利用不对称的领型与下摆来表现动感，既不是过去的严谨也不是丝滑的飘逸，而是用最简单的色彩、线条来呈现时尚的力量。
山本耀司认为：“如果衣服是完美合身的，那它就像雕塑，而不是时尚。”在他看来没有什么比穿戴得规规矩矩更让人厌烦的了。
2.注重细节
看起来山本耀司似乎是一个不惧权威任意发挥的人。但事实上，他对细节非常用心，认为面料、衣扣和颜色都有自己的个性语言。设计的时候他会充分照顾或发挥他们的个性网。他说，衣扣和拉链的功能不尽相同，集中布料的力量，使其沉淀而后解放的是衣扣；拉链则会阻碍布料的自然下垂，使用好拉链确实可以为衣服增添强烈的现代感，但拉链往往过于具体，通常会破坏衣服本身的特色，显得过于粗野，一般来说，为了衣服的轮廓和整体感觉，不会在布料上使用衣扣，但使用有伸缩性和延展性的布料时，每放开一颗衣扣，衣服的轮廓便会发生细微的改变，整体感觉也变得不同，因此，衣扣也是塑造衣服轮廓和改变整体感觉的手段之一，脱离衣扣设计的衣服，衣服本身就只成为一块布而已——设计上可谓极其不负责任，对穿者来说也是一件危险品。
3.黑色的力量
他不喜欢花花绿绿的色彩，认为穿着的颜色越复杂，就距离真实的自己越远。他认为黑是一种非常独立的颜色，也是最性感的颜色。他说：“黑色既低调又高冷，既慵懒又利落，同时又很神秘。最重要的是，黑色给人传达这样的讯息：我不招惹你，你也别烦我。”“穿著肃穆颜色的女人别有韵味。她那不可言喻的优雅，抑或芳香，触动了隐约透出危险信号的情慾。这真的很美妙。大肆暴露肉感反而没什么好说的。”
4.自由不是懒惰
山本耀司的设计追求独立与自由，但他并不认为自由是唾手可得的事情，而是通过努力获得能量和更广阔的人生。“我从来不相信什么懒洋洋的自由，我向往的自由是通过勤奋和努力实现的更广阔的人生，那样的自由才是珍贵的、有价值的；我相信一万小时定律，我从来不相信天上掉馅饼的灵感和坐等的成就。做一个自由又自律的人，靠势必实现的决心认真地活着。”
5.生命的内涵才是自己
作为一个服装设计师，不是标榜品牌本身能化腐朽为神奇，而是强调作为人的内在精神，他始终强调的是人的独立精神，包括女人的独立。“对你来说，落魄在外时用最后几个铜板买来的啤酒，和你在半岛区套房里着毛绒长袍所啜饮的冰镇香槟，基本上是一样的。今天，太阳再次升起。所以我一点都不想探究你基于个人原则而逾越传统的那一面。你就是你。而我爱你。就这么简单。”
他认为女人既没有必要搔首弄姿来讨好男人，也没有必要苦苦挣扎弄一身头衔来标榜自己。只需要做好自己。
你说黑色是一切颜色的尽头
我喜欢这个表达
这也是让我着迷的颜色
比如夜，比如深夜
比如煤，比如燃烧
比如眼睛，比如你的眼睛……
只是，今夜我过不去
我被塞在时间与颜色的尽头
是那些你知道或不知道的理由
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