说起来安叔总共也就拍了十来部电影。
在好莱坞拍的几部电影，虽说口碑不错，但我更喜欢在台湾拍的“父亲三部曲”，当然其中最中意还是《饮食男女》。
谈起父亲这一话题，在李安来看总是沉重无比的，个人原委还是和父亲的关系。安叔的电影中，总是会有一位严厉的父亲角色。
郎雄老先生对父亲这一角色的刻画可以说是入木三分，对女儿的严苛管教，不正是我们每个人所经历的一样嘛，单亲的家庭父亲还偶尔充当着母亲的角色。这一体会我相信有些影迷也深有同感吧。
对人性的刻画，是我最喜欢这部充满了中华传统美食电影的原因！
最喜欢《喜宴》，其次《饮食男女》。
大师的片子总是能在不同的年龄和更多的经历过后，再重温时对影片中的某些细节有了更多的感触和思考。在没有经历之前，那些浮于表面的触感如蜻蜓点水，就如真正的成长总是伴随着痛感和代价，而且是你主动地走入和接纳它。
举《喜宴》的例子，最近一次看感触最深的地方在于，伟同的父母去美国看儿子结婚，伟同的母亲与和伟同假结婚的威威在房内聊天。抚摸着旧时的相册、端整的礼服和两位老人的爱，威威将这一切唾手可得的东西还给了伟同母亲，母亲已知真相却无法改变，不无感慨地对威威语重心长地说，有时候真羡慕你们这一代的女孩子，受良好的教育，有自己的主张和能力，不必靠男人，爱干什么就干什么。永远忘不了威威坚定又分明含着无限对过往艰难生活和真正活了自己的舒展的眼神，这也是要付出代价的。
你想要得到什么，你就会失去什么。不要囿于一时的得失忧乐，你要去更广阔的天地中看一看。
很感谢李安导演的爱人，不要忘记你的梦想。很感谢李安导演，人生在世，要有更大的使命和责任。不要沉沦在表面的爱欲与情感中。
记住，让所爱的人为你骄傲。
在李安的一系列作品中，我最喜欢的是《喜宴》。李安的“父亲三部曲”，讲述的都是父子两代人之间的权力更迭与博弈，因而显得层次丰富，韵味悠长。从《推手》中的父亲身怀绝技、匪徒都不得近身，将自尊的城池护卫得神圣不可侵犯，到《喜宴》中的父亲英雄退役、身心俱是孱弱，在严肃的面具下点头默许，再到《饮食男女》中的父亲作为名厨却丧失味觉，只好在年轻太太腹中之子那里借尸还魂，李安终于将父亲曾给予他的压力慢慢释放出来，目送那个苍老而巨大的阴影渐渐远去。
特别是《喜宴》的最后，准备登机的高家父母进入漫长的通道，父亲被保安拦下安检，他颇具象征意味地举起了自己的双手，作为一个军人，用这样一个背影，向子代缴械投降。而通道的另一头，伟同一手牵着同性的爱人，一手揽着孩子的母亲，无比奇异又无比和谐。这仿佛昭示着一个时代的远去，又暗示着一个时代的到来。这一场边缘与正统、父亲与儿子、传统与现代的和谈，终于以一场送行，成为了它各取所需、皆大欢喜的体面结尾。在《喜宴》这部三部曲的起承转合之作中，李安大胆以边缘亚文化的题材，解剖中国传统主流文化的沉疴，将“父亲”这个中国父权家庭的代表人物，从严肃权威，到举手投降的过程，刻画得丰富细腻，行的是易帜更张之事，却又是满怀着百转柔肠。
李安导演太多太多优秀的作品，有把华语电影推上好莱坞的卧虎藏龙，又有奇幻色彩的少年派，还有为少数群体发生的断背山！
但是李安导演早期还有一部同志电影喜宴！
本片是
李安
扬威国际之作，获柏林电影节金熊奖及金马奖最佳影片，特色是以中国人有的伦理观点来处理同性恋问题，令同志与非同志能接受编导的说法，将一椿可能的悲剧变喜剧，世故得来皆大欢喜。大伙
闹洞房
的情况，伟同跟崴崴发生了关系，而且她怀孕。而本来观念传统的父母后来接受了儿子是同性恋的事实，赛门也同意当崴崴孩子的干爸。喜宴.主要人物
高伟
同(
赵文瑄
饰) Wei-Wei(
金素梅
饰) Mrs. Gao(
归亚蕾
饰) Mr. Gao(郎雄 饰) Simon(
米切尔·利希藤斯坦
饰) Baby(
李淳
饰) Guest(詹妮弗·林 饰) Egg Head(姚培德 饰)
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