最初知道杜尚是在文学理论课，投影仪上展示着他最具争议、也最著名的作品《泉》。
1917年，杜尚将一座小便池送往纽约的独立艺术家协会参展。虽然当时这个前卫的艺术组织办展的目的就是要解放思想、追求前卫，为此还降低了参展门槛——只要交6美元手续费就能展出任何作品，但《泉》还是把这些前卫的艺术家们惊的目瞪口呆。因为杜尚自己也是这次展览的评委会成员之一，所以他有意隐瞒了这件作品的来处，结果当然不出所料，其他评委对此破口大骂，他们说这个东西污秽、让他们感到恶心，《泉》也没有被列入展览名单。半个世纪后，这件作品却在艺术领域脱颖而出，几乎成为了现代艺术先锋性的代名词。
从艺术角度来说，杜尚是一个充满了传奇色彩、具有争议却贡献颇大的先锋艺术家，有学者甚至将杜尚视为艺术史的分水岭，在杜尚之前，艺术与美学密不可分，二者有本质上的关联，人们认为艺术品就该高于生活，它应当有常人无法赏识的审美趣味与艺术技巧。但杜尚的这件作品打破了这个核心观念，在他之后，传统的艺术观念被彻底否定，杜尚没有对这个男用小便池做任何改动，它没有艺术技巧、没有添砖加瓦，甚至与审美无关，但你不能否认它不是一件艺术品。
当然，我们不会认为这件作品多么具有艺术价值，但杜尚之所以能够脱颖而出的原因也正在于此，他发扬了一种天然的怀疑精神，他不循规蹈矩也不重复自己，他有自己独立的一套艺术、审美观念并付诸行动，你可以反感他解构了艺术的高雅传统，也可以不屑他反抗、戏谑着社会规约，但你无法忽略他对于艺术的杰出贡献——他始终身体力行地为我们扩展着“美”的内涵和外延，把我们推出古典美学固有的审美范畴，他重新定义了艺术的本质，也重新找到了现代艺术、社会秩序以及人类存在境遇的全新表达形式。
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